看了安妮·哈瑟维的《公主日记》2，故事老套又弱智，虽然总是小有波折但终究讲的还是：青春就是一切、爱心威力无敌。好在轻松幽默，惩恶扬善，对于青少年来说也算是寓教于乐，是迪斯尼典型的温良恭俭风格。朱莉·安德鲁斯与各国未成年公主唱歌跳舞的段落很容易让人想起四十多年前她在《音乐之声》中的表演，同样是与一群孩子围坐在一起、同样是安德鲁斯那悠扬美妙的歌声在飘荡，只是时光飞逝韶华不在，怎能不老呢，即便是从我第一次看到她的电影到现在也已经过去二十年了。不过，仔细端详饰演吉诺亚女王的安德鲁斯，还是能从她的眼角眉梢看到当年那个勇敢乐观善良的家庭女教师的神态。
安德鲁斯因该是属于那种因为一部电影就被人记住一辈子，但一辈子也只有一部电影被人记住的演员吧。《音乐之声》之后这么多年，安德鲁斯几乎再没出现在电影银幕上，只有一部情节有点荒诞、欢笑中带着辛酸与自嘲的《维克多与维克多利娅》，让我又看见了人到中的她。毕竟她真正的舞台在百老汇吧。
《日记》2，应该是安妮·哈瑟维在《穿prada的恶魔》之前拍的，看过女魔头身边那个乖巧敏捷的时尚白领返回头来再看她扮演的冒冒失失的见习公主，身份和年龄上还真是有点跳跃感，不过本质上还是同一类型的角色，而且就连两部戏的角色设置也都非常相似：一个占主导地位的老太太，身处矛盾中心的小姑娘，两个或英俊或善良的备选男友。情节上也是一样：某项重要的事业正在等着她选择，无论选择与放弃都充分展示了主人公的道德心和责任感，最终事业爱情双丰收。虽然角色与剧情都简单天真没有新意，但的确能抚慰人心，看来一直选择这样的电影就是安妮·哈瑟维赖以成功的万灵法宝。
今天在《环球银幕》上看到安妮·哈瑟维又在《成为简·奥斯汀》中扮演这位被誉为“写作手法最接近于莎士比亚大师……堪称英国骄傲的老小姐”，看剧照和介绍这又是一个充满了安妮式青春活了的女性角色。简的生平经常被拿来和她的作品放在一起进行介绍，进而讨论这样一个终身未嫁足不出户的老姑娘是如何写出了那些风趣轻快、细腻流畅、满含同情又暗含讽刺的爱情小说的。奥斯汀小说的核心是什么呢？名媛淑女如何嫁给温柔多金又懂得欣赏她们的好丈夫。此处的淑女倒不一定要温良恭顺、也不一定要美若天仙，但一定要有理想、有文化、有道德、有修养，总之和现今社会知识女性的自我要求差不多。当然在奥斯汀的年代，只有至少是像她那样小地主出身的女子才能具备这些。而作为好丈夫人选的绅士首当其冲的要件便是有钱有家产，看看简的六部小说中哪一部的人物对话中不是充斥着“年金XX万镑”“田产XX千亩”这样的话题。其次便是懂得欣赏和娇宠淑女的小个性小聪明。再能锦上添花的便是绅士自身出落的少年才俊、谈吐不凡，人格上忠诚可靠、用情专一。当然最最重要的是第一项其余两项皆有探讨的空间。
鲁迅说人性带有阶级性，没有永恒的共同点。莫非风水轮流转，今时今日众多待字闺中身怀才情的时代女性对婚姻追求的最高境界竟与十八世纪的英国淑女重合在了一起？只可惜时代进步，如同简·奥斯汀一样自诩内外兼修的淑女与日俱增、队伍壮大，然而能称得上好丈夫的绅士人数与几百年前英伦小岛上的情况相比没有多大改变，仍是凤毛麟角、难得一寻，所以对于婚姻抱有与简·奥斯汀相同幻想的时代女性如果一直坚守理想，大多要不步奥氏的后尘了。